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陳寶國在原始森林中。
電視劇《老酒館》于8月26日起登陸北京衛視和廣東衛視，該劇講述了小人物陳懷海（陳寶國飾）歷經磨難以后，來到日本殖民統治下的大連，開老酒館謀生計。日前，編劇高滿堂、導演劉江、主演陳寶國接受媒體采訪。《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬：“我是當成我的父親來演的。”
故事
陳寶國一場哭戲接著一場
《老酒館》從中國1928年民族最危急之際，一直寫到1949年新中國成立，高滿堂認為這當中的苦難歷史不該被人們忘卻。《老酒館》以一家老酒館做背景，輻射當時的市井文化與民生百態。在那個特殊的年代里，這一方天地不僅是逃難到此的落魄流民的避風港，也是各方勢力斡旋、斗智斗勇的一個小江湖。
從《大河兒女》《鋼鐵年代》《老農民》到《老中醫》《最后一張簽證》，再到此次的《老酒館》，陳寶國與高滿堂已是六度合作。
高滿堂說，父親開酒館為人忠厚、仁義，喝酒的品位比較高，朋友特別多，是整條街上的主心骨，“但是這些特征要達到一個真正的藝術形象，顯然是不夠的，所以陳懷海是在我父親的形象基礎上，更進一步藝術化。”高滿堂表示，“陳懷海”是理想中的父親。“我一直在仰望他，我可能一生都做不到他這種境界，但是唯獨達不到才有前行的力量。”
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子里滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最后跟著一幫出生入死的兄弟到大連開了酒館。一方小酒館內三教九流，魚龍混雜，他得提防地痞無賴的敲詐勒索，還得應對日本人的無理挑釁。詮釋這樣經歷大起大落的人物并不容易，必須讓自己的情緒時刻飽滿。陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧！哭戲是人物需要的，既是劇本角色要求的，也是借著人物在宣泄情感。”
愛情
正能量題材里增加一些情趣
《老酒館》的女性角色個個英姿颯爽，秦海璐扮演的“內掌柜”谷三妹尤為突出。谷三妹情系陳懷海，生活在“老酒館”的一群老爺們中，洗衣做飯、管家，還得幫陳懷海解決內顧之憂。
王曉晨在劇中飾演小晴天，同樣傾慕陳懷海，與成熟知性的谷三妹不同，小晴天在劇中是“作天作地”，把老酒館攪得天翻地覆。兩個女人的明爭暗斗讓陳懷海疲于應付，就此上演了一出浪漫詼諧、啼笑皆非的愛情戲碼。
劇中秦海璐與陳寶國都是酒中高手，高手相逢自然要比一場，他們在劇中斗酒的片段也很有英雄惜英雄的俠氣。為了營造更加真實的“喝酒”效果，很多場戲都杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒，劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國感嘆道：“原本是戒了若干年的酒，老酒館開了酒戒，沒辦法。”
對于劇中的感情戲，高滿堂表示，年代劇都會出現一個問題，有時候過于呆板、嚴肅，“現在年代劇缺少情趣兒，像谷三妹和陳懷海斗酒之后，兩個人還一起去蕩了秋千，可好玩兒了。”高滿堂說，自己安排這場“浪漫”的戲份是故意的，“在符合人物邏輯的基礎上，很正能量的題材里可以增加一些情趣，我覺得應該好看。”
拍攝
原始森林造型參考《荒野獵人》
“我家從爺爺那輩開始闖關東來到大連，居住在大連的興隆街，我父親就在這兒開了酒館。”高滿堂記憶中的興隆街有挑擔趕路的，有支攤算卦的，有推車送貨的，有走街串巷的，有吆喝叫賣的，街邊店鋪林立，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪等。
劇中的好漢街復刻了高滿堂記憶中的興隆街，東北菜館、張記豫菜、貝莎點心店、絲琪美發店、榮德行瓷器店、益笙瓷器鋪……展現了這一歷史時期大連獨特的城市風貌。劇中還有一段發生在叢林中的復仇情節，為了最大限度地還原細節真實，導演劉江率劇組扎在原始森林中待了20多天。
據劉江介紹，他希望這部劇可以給人帶來一種新意，把年代劇做出時髦感，比如劇中在原始森林的造型甚至參考了奧斯卡得獎影片《荒野獵人》，“希望更多的年輕人會喜歡看這部劇。”
采寫/新京報記者 劉瑋
