上海芭蕾舞團(tuán)用好“世界語(yǔ)言”講述中國(guó)故事

吳虎生和戚冰雪表演《白毛女》片斷

　　“以世界馳名的《天鵝湖》向外展現(xiàn)上芭實(shí)力、樹(shù)立品牌，以《梁山伯與祝英臺(tái)》《長(zhǎng)恨歌》等原創(chuàng)作品讓世界了解中國(guó)傳統(tǒng)文化。用芭蕾這一國(guó)際語(yǔ)匯講好中國(guó)故事，是時(shí)代賦予我們這一代芭蕾人的使命。”昨日，滬上又一文化品牌——文化雅集《梧桐·名家匯》在衡復(fù)藝術(shù)中心正式啟動(dòng)，主講人芭蕾舞蹈家辛麗麗攜女高音歌唱家黃英、琵琶泰斗湯良興現(xiàn)場(chǎng)分享了他們的藝術(shù)理念和奮斗歷程，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾奉上了一堂生動(dòng)的“四史”學(xué)習(xí)教育課。

辛麗麗

　　傳承經(jīng)典魅力

　　芭蕾雖說(shuō)是舶來(lái)品，但其實(shí)從新中國(guó)第一代芭蕾人開(kāi)始，就在努力借助這一西方藝術(shù)形式講述中國(guó)故事。這一點(diǎn)，從上芭“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”——紅色經(jīng)典《白毛女》代代相傳至今就可想見(jiàn)。

　　前晚剛在上海大劇院演出了《天鵝湖》的上芭明星演員吳虎生和戚冰雪，昨日在“北風(fēng)吹”熟悉的音樂(lè)里“自然切換”成大春和喜兒。上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗說(shuō)：“我們團(tuán)里的主要演員，要跳到‘天鵝公主’或‘王子’，都得先過(guò)《白毛女》這一關(guān)。否則是算不上合格的。”

　　之所以強(qiáng)調(diào)演員們要跳上主演，就要過(guò)《白毛女》一關(guān)，看重的無(wú)非“傳承”二字。用最優(yōu)秀的演員，傳承最經(jīng)典的作品，辛麗麗說(shuō)：“這才能確保我們紅色經(jīng)典的魅力永不褪色。”

湯良興

　　講述中國(guó)故事

　　當(dāng)代芭蕾人用芭蕾語(yǔ)匯講好中國(guó)故事的努力從未懈怠。上芭無(wú)論是在原創(chuàng)作品的打造，或是巡演的安排上，都有詳盡的規(guī)劃和清晰的布局。先是帶著芭蕾舞世界經(jīng)典《天鵝湖》，用西方觀眾熟悉的作品來(lái)展現(xiàn)上芭的實(shí)力、打響品牌；在獲得業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可和口碑后，開(kāi)始嘗試帶去更多聚焦中國(guó)故事、展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的原創(chuàng)作品，如流傳千百年的愛(ài)情傳奇《梁山伯與祝英臺(tái)》，又或表現(xiàn)一帶一路的《馬可·波羅——最后的使命》，讓西方觀眾通過(guò)熟悉的芭蕾語(yǔ)言了解中國(guó)、了解上海。

　　如今不但上芭的許多原創(chuàng)經(jīng)典備受認(rèn)可，就連年輕編導(dǎo)的新編作品也備受矚目。去年9月，由吳虎生執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾作品《難說(shuō)再見(jiàn)》就受邀出訪布魯塞爾中國(guó)文化中心，為比利時(shí)觀眾奉上一臺(tái)高質(zhì)量、代表中國(guó)新生代芭蕾原創(chuàng)力量的演出。

黃英

　　靜心耐住寂寞

　　近兩個(gè)月，因“口罩芭蕾”的影響力，上芭的小哥哥小姐姐們頻繁被送上熱搜，擔(dān)心“三天不練就會(huì)退功”，哪怕戴著口罩仍然堅(jiān)持練功，這份刻苦獲得無(wú)數(shù)點(diǎn)贊。分享會(huì)上，吳虎生略帶羞澀地說(shuō)：“跳舞哪有不苦的，但因?yàn)橛兄环轃釔?ài)，所以也不覺(jué)得苦。”至于最難克服的，吳虎生覺(jué)得是“耐得住寂寞的心”：“堅(jiān)持、堅(jiān)守一份內(nèi)心的平靜是最難的。這個(gè)時(shí)代誘惑很多，我會(huì)努力去調(diào)整心態(tài)，幸運(yùn)的是，只要走進(jìn)排練廳，當(dāng)熟悉的音樂(lè)響起，我的心就能靜下來(lái)，然后投入舞蹈、心無(wú)旁騖。”

　　此次活動(dòng)由徐匯區(qū)委宣傳部主辦，天平街道黨工委承辦、上海衡復(fù)投資發(fā)展有限公司協(xié)辦。（記者 朱淵）