0310-3111082
3047798688@qq.com戰(zhàn)爭片類型在國內(nèi)票房其實(shí)是有天花板的。《八佰》開機(jī)前，好萊塢戰(zhàn)爭片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》于2016年末在中國內(nèi)地上映，票房雖然只有4.25億元卻口碑很高，這給了管虎信心。戰(zhàn)爭片就像一個(gè)情結(jié)一樣，在管虎心中揮之不去，一定要拍個(gè)留得下來的戰(zhàn)爭片，“多少年以后回頭看，還有價(jià)值，還能留下來，這就是我最開始想做的事”。
抗戰(zhàn)時(shí)期“八百壯士”駐守四行倉庫的故事很悲壯。國產(chǎn)經(jīng)典影片《甲午風(fēng)云》（1962）結(jié)尾的畫面經(jīng)常縈繞在管虎腦海：“致遠(yuǎn)”號(hào)管帶鄧世昌命令全艦列隊(duì)開足馬力撞向日軍吉野號(hào)，卻被敵人的魚雷擊中，全艦官兵壯烈犧牲。管虎永遠(yuǎn)記著這個(gè)情節(jié)，那種民族屈辱感深深地?fù)糁辛怂９芑⒑蛣〗M經(jīng)過多年詳細(xì)籌劃，在蘇州某地幾乎原比例復(fù)制出四行倉庫、蘇州河和多處戰(zhàn)場，用眾多敬業(yè)演員，相當(dāng)于好幾個(gè)劇組體量的燈光和子彈點(diǎn)，在大銀幕上精準(zhǔn)還原出“八百壯士”的英勇不屈和悲壯。
劇本
采用群像敘事都是主角
《八佰》最早的劇本僅停留在熱血、英雄、壯士這些層面上，隨著創(chuàng)作的不斷深入，管虎想讓故事上升到精神、社會(huì)學(xué)，甚至哲學(xué)層面。管虎在敘事上，他沒有選擇上帝萬能視角，將抗戰(zhàn)軍隊(duì)和日軍兩邊的情況都展現(xiàn)給觀眾，而是隨著逃兵的視角進(jìn)入到四行倉庫中，更身臨其境，不過損失的是常規(guī)拍攝中的戰(zhàn)爭大場面。傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片，一般都有主角，但管虎在《八佰》中選擇了群像敘事，沒有主角，或者說都是主角。這種反類型對(duì)電影來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。管虎曾擔(dān)心因?yàn)槠永锶敲餍牵芏嘌輪T只露了一臉，大家會(huì)不會(huì)有意見。結(jié)果整個(gè)拍攝非常順利，這些演員拿著最少的錢，花了最長的時(shí)間，沒有任何怨言。
在搜集歷史資料時(shí)，最讓管虎頭疼的是“歷史就像一個(gè)任人裝扮的小姑娘”，同一個(gè)歷史事件會(huì)出現(xiàn)各種不同說法，調(diào)研得越深越產(chǎn)生疑惑，最后只能采信大多數(shù)認(rèn)可的歷史事實(shí)。比如楊惠敏送旗，有的資料說她不是渡河過去的，還有的資料說她送的旗很小，第二天升起來的不是她的旗，是一個(gè)商人送的。
在劇本創(chuàng)作上，《八佰》里面填充的血肉不斷豐富。因?yàn)椤栋税邸飞婕肮こ塘亢拼蟮膶?shí)景搭建，而很多故事情節(jié)的發(fā)展是與場景相對(duì)應(yīng)的。所以，《八佰》的劇本在籌備期間一直在根據(jù)場景的設(shè)計(jì)來做相應(yīng)調(diào)整。
數(shù)讀
1:1復(fù)制四行倉庫
劇組在蘇州某地按照1:1的比例復(fù)制了“四行倉庫”。
四行倉庫的南墻和西墻，在設(shè)計(jì)上幾乎完全還原當(dāng)年的四行倉庫，經(jīng)得起歷史的推敲。而北墻和東墻的圖片資料特別少，因?yàn)樘K州河北岸是一個(gè)對(duì)敵的戰(zhàn)場，林木把四行倉庫想象成一個(gè)易守難攻的堡壘。資料組就找了一些風(fēng)格更扎實(shí)的東歐建筑，包括切爾諾貝利的一些庫房效果作為參考，融合到了倉庫北面的設(shè)計(jì)當(dāng)中。所以整個(gè)四行倉庫的外部設(shè)計(jì)，一半是完全還原，另一半做了一些夸張的強(qiáng)化。
200米蘇州河劃分地獄天堂
劇組共完成了68棟建筑、30多萬平方米的搭建，并挖出一條長達(dá)200米的“蘇州河”。
《八佰》中出現(xiàn)的大量建筑，不但從美術(shù)的角度要盡可能承擔(dān)最大的戲劇空間和敘事可能性，而且從建筑學(xué)方面來說，在承重和設(shè)計(jì)理念上也必須符合真實(shí)的居住條件。美術(shù)部門與建筑設(shè)計(jì)部門兩個(gè)不同行當(dāng)經(jīng)常要在現(xiàn)場反復(fù)溝通和修改各種設(shè)計(jì)方案。林木記得施工圖紙好像有700頁，厚得像一堵矮墻。
美術(shù)組在查閱資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，南岸臨河的建筑大多以兩層的民房為主，不是租界中心，沒有那么繁華。這與最初美術(shù)組和導(dǎo)演管虎的創(chuàng)作理念有點(diǎn)偏差，他們的思路是想營造蘇州河“北岸戰(zhàn)場悲壯慘烈，南岸租界歌舞升平”的戲劇分界點(diǎn)，強(qiáng)化一個(gè)是地獄，一個(gè)是天堂的反差。最終，美術(shù)組摒棄了對(duì)于歷史原始記錄的方式，還是按照最初的創(chuàng)作理念，有意把大上海最繁華的元素借用到這里，用管虎的話說，就是把南岸租界打造成“東方夢巴黎”。
50000個(gè)子彈炸點(diǎn)數(shù)量 能拍十部電視劇
為了營造出真實(shí)的戰(zhàn)爭場面，劇組共燒掉300多公斤煙油和近5噸的舊報(bào)紙，地面布置近50000個(gè)子彈炸點(diǎn)，相當(dāng)于十部大電視劇的量，平均一個(gè)鏡頭700個(gè)子彈點(diǎn)。還原了一個(gè)硝煙彌漫、炮火四起、短兵相接的真實(shí)戰(zhàn)場。
2000名化妝師 近5000名群演精準(zhǔn)還原社會(huì)縮影
劇組最多的時(shí)候有將近2000名化妝師，本身的化妝師主要負(fù)責(zé)戰(zhàn)爭戲涉及的大量硝煙妝，其余的化妝師來自90個(gè)化妝學(xué)校，他們主要負(fù)責(zé)為南岸租界區(qū)的群像化妝。
影片中群戲場面很多，最大的場面有3000名-5000名演員和群演參與。在美術(shù)造型上，為了讓南岸的群演真的像生活在1937年的上海，美術(shù)組讓每個(gè)群演都設(shè)定好身份，是做什么的，為什么會(huì)在這里，看到對(duì)岸發(fā)生的一切，是什么反應(yīng)等等，都要給自己的行為找到合理性，這樣展現(xiàn)出來的氣質(zhì)就不一樣了。副導(dǎo)演還在網(wǎng)上提前一年征召律師、畫家等各種不同職業(yè)，蘇州河南岸街邊畫畫的群演，就是從上海的一個(gè)美術(shù)學(xué)院里找來的教授，本色出演。“我不太希望把上海車墩或北影廠門口的群演拉來，換上衣服，喊兩句口號(hào)，走兩步，衣服也不合適，吃完盒飯就走了，那樣完成不了這部電影。”管虎說。
300顆照明彈 2400盞臺(tái)燈打造視覺高潮
攝影指導(dǎo)曹郁在攝影上用“光和影”表達(dá)詩意。為了呈現(xiàn)出最好的視覺效果，確保畫面真實(shí)感的同時(shí)凸顯美學(xué)價(jià)值，攝影指導(dǎo)曹郁在片場架設(shè)2400多盞臺(tái)燈來配合不同的鏡頭。劇組燈光部門的電線加起來有50公里長，連起來的長度都快趕上從蘇州拍攝基地到上海一半的距離了。
《八佰》結(jié)尾的沖橋段落是全片視覺性的高潮點(diǎn)和精神化的象征之一，在光線設(shè)計(jì)上要有寫意的感覺，就用了很多照明彈。最開始籌備的時(shí)候，劇組搞技術(shù)科研做照明彈，甚至動(dòng)用了軍工廠，制作時(shí)間很緊張，只做出了300顆，這場戲光照明彈就花了一百多萬。燈光團(tuán)隊(duì)又研發(fā)了一組閃光燈，再結(jié)合照明彈，才把這場戲完整展現(xiàn)出來。
花絮
借用拆遷的社區(qū)改造場景
《八佰》有個(gè)場景發(fā)生在影片開篇，一群逃兵在一片廢墟上與日軍遭遇，這個(gè)場景在片中體量很大，要展現(xiàn)出潰敗局面和戰(zhàn)爭殘酷，并且這場戰(zhàn)爭發(fā)生在城市邊緣，林木在美術(shù)上力求讓戰(zhàn)爭更具有城市化特征，他經(jīng)過大膽設(shè)想后向?qū)а萏嶙h，找一片正在拆遷的社區(qū)，借用拆遷來改造成開場的場景。管虎竟然同意了。
當(dāng)時(shí)得知寧波有一個(gè)社區(qū)正在拆遷，美術(shù)組立馬去勘測，發(fā)現(xiàn)空間布局可以利用，時(shí)機(jī)也恰到好處，正好拆了一半，再晚半個(gè)月樓房估計(jì)已經(jīng)平了。美術(shù)組趕緊叫停拆遷，當(dāng)?shù)厥姓步o了很大支持，暫停了拆遷工程。
這估計(jì)是國內(nèi)首例拿真樓盤拆成電影廢墟的場景，完全沒有任何經(jīng)驗(yàn)。但這里畢竟是一個(gè)現(xiàn)代社區(qū)，外掛空調(diào)機(jī)處處穿幫，改造量非常大。美術(shù)組先是對(duì)樓體進(jìn)行航拍和基礎(chǔ)測繪，在三維場景里還原建筑模型，然后用三維預(yù)想了拆除后的樣子，再參照設(shè)計(jì)指揮工程車拆遷臂修理樓房，哪些樓要拆一半，哪些樓只能拆三分之一，都要根據(jù)設(shè)計(jì)去拆，而不是全部摧毀。
（記者 滕朝）
