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這是黃浦江邊的1862時(shí)尚藝術(shù)中心首次探索駐演，懸疑劇《深淵》從10月6日至11月6日連演24場。為了在舞臺(tái)上搭建起三層居民樓，還原上世紀(jì)90年代重慶市井生活，這座800座中型劇場拆掉了200個(gè)座位，為觀眾營造更好的體驗(yàn)。
“離觀眾非常近，我感覺自己伸一下胳膊就能跟觀眾握手。”在10月12日的觀眾見面會(huì)上，扮演母親的演員張露說。寫實(shí)的布景、新穎的影像跟拍、可旋轉(zhuǎn)的超大舞臺(tái)裝置、不斷反轉(zhuǎn)的驚悚故事——每一個(gè)元素都切中觀眾好奇心，提供沉浸式的體驗(yàn)。
一半是影像，一半是舞臺(tái)
觀眾走進(jìn)劇場的那一刻，演出就開始了。攝影導(dǎo)演蔣運(yùn)將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)觀眾，拍攝他們?nèi)雸觥⒙渥ｋS后燈光變暗，攝像機(jī)轉(zhuǎn)向舞臺(tái)，模擬觀眾的眼睛，故事就此開始。
攝像機(jī)是《深淵》不可缺少的一部分，它用鏡頭對(duì)準(zhǔn)故事里的人，將他們的表演實(shí)時(shí)投影在屏幕上，分毫畢現(xiàn)。一半是影像，一半是舞臺(tái)，演員們奉上了一場120分鐘直播式演技大賞。
蔣運(yùn)透露，《深淵》排演的過程十分漫長，影像和表演的配合，種種角度和節(jié)奏的變幻，如同精巧構(gòu)建的機(jī)器，依賴臺(tái)前幕后的默契配合。“我只是負(fù)責(zé)記錄，希望大家忘了我的存在。有時(shí)候，我甚至覺得不是我在捕捉他們的表演，是他們的表演在捕捉鏡頭。”
演員陳山和杜光祎在劇中扮演兒子韓小龍，每天聽著重慶的電視欄目《霧都夜話》學(xué)重慶話。陳山說：“走上《深淵》的舞臺(tái)，興奮感大于緊張感。在錯(cuò)綜復(fù)雜的布景中，甚至可以玩一場捉迷藏，光記住自己的走位就花了很長時(shí)間。”
懸疑是外殼，情感是內(nèi)核
在尚悅灣廣場舉行的觀眾見面會(huì)上，張露穿了一身色彩明亮的西裝，和戲里扮演的母親截然不同。劇中的她，不帶妝、不洗頭、眼皮全腫、渾身青紫。她演一個(gè)偏執(zhí)的母親，想要用盡全力保護(hù)女兒，卻把女兒越推越遠(yuǎn)。因?yàn)檫@個(gè)角色，她已攬下華語戲劇盛典最佳女主角、壹戲劇大賞年度最佳女演員等多個(gè)大獎(jiǎng)。
導(dǎo)演何念第一次嘗試懸疑題材，他坦言自己“邊做邊學(xué)”。他和編劇一起，嘗試過許多不同的線索，刪繁就簡，最終磨出了《深淵》的本子。“嚴(yán)格地從懸疑感來說，本子還是弱了點(diǎn)。但打動(dòng)我們的，是背后強(qiáng)大的情感力量。在《深淵》中，懸疑是外殼，情感是內(nèi)核。”
探索駐演，線上線下圈粉
第一次看《深淵》，1862時(shí)尚藝術(shù)中心總經(jīng)理李艷就眼前一亮。“它的沉浸感和互動(dòng)感非常強(qiáng)，舞臺(tái)一轉(zhuǎn)起來，我身上會(huì)起雞皮疙瘩。克服再多困難，我們也要把這樣一部好戲請(qǐng)到劇場來駐演。”
開演前，《深淵》的票房已超7成，開演后口口相傳，銷售穩(wěn)步增長，除了線上推廣，還覆蓋了書店、博物館、美術(shù)館、咖啡館、高校、小區(qū)、寫字樓等線下場所，將演出信息精準(zhǔn)傳達(dá)至目標(biāo)人群。
日前，劇場還邀請(qǐng)了數(shù)十位平均粉絲數(shù)10萬+的博主，參與后臺(tái)探班、劇組見面、觀演、打卡，持續(xù)圈粉。
