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《我們的春天》通過聾人演員、盲童的舞蹈演繹，中央美術(shù)學(xué)院師生的視頻創(chuàng)意設(shè)計，呈現(xiàn)盲童腦海里的“春天印象”。
2月1日大年初一晚，各臺春晚帷幕方落，余味仍在。其中，北京臺春晚一如既往情感豐沛、口碑載道，以自成一派的精巧設(shè)計、廣闊視角，在“向春天出發(fā)”的美好祝愿之下，從百姓故事、冬奧故事，講到國家故事、世界故事，將人民的情感、時代的表達(dá)、全新的創(chuàng)意置于時代宏大背景之下，展現(xiàn)出首都的人文關(guān)懷與家國格局。在觀眾的一致好評下，2022北京臺春晚創(chuàng)下了九年蟬聯(lián)csm35城省級衛(wèi)視同時段收視冠軍，收視率4.46%，市場份額15.11%；微博話題閱讀總量超200億，排名地方衛(wèi)視春晚第一名的好成績。
其中，由中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)、北京市盲人學(xué)校表演的歌舞節(jié)目《我們的春天》通過聾人演員、盲童的舞蹈演繹，聯(lián)合中央美術(shù)學(xué)院師生對盲童腦海里“春天印象”的呈現(xiàn)，呼吁更多人關(guān)注冬殘奧會，關(guān)愛殘障人士，引發(fā)廣泛的社會熱議。新京報記者獨(dú)家采訪中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)舞蹈老師李文倩，中央美院數(shù)字三維動畫工作室導(dǎo)師熊新君、張熙，揭秘《我們的春天》“破圈”背后的故事。
盲人是聾人的耳朵，聾人是盲人的眼睛
在盲童彈奏的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的鋼琴聲之下，16位來自中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)的聾人舞蹈演員，以及另一位盲童，在生機(jī)盎然的春天景象中緩緩登臺。舞蹈演員身穿飄逸的白色長裙，像春天里活潑靈動的精靈。盲童蹦蹦跳跳地捕捉著“蝴蝶”，一瞬間被“精靈們”簇?fù)?，自己也化身為一只美麗的小蝴蝶，在美麗的春天自由翱?hellip;…
李文倩介紹，中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)曾參與諸多大型文藝匯演，經(jīng)驗豐富。而此次《我們的春天》不同以往的是，聾人舞蹈演員和兩位盲童需要通過舞蹈動作，化為春天的各類意向，有時候是小貓，有時候是蝴蝶。因此在排練過程中，舞蹈老師和導(dǎo)演需要加強(qiáng)形象化展現(xiàn)的引導(dǎo)，幫助殘障孩子們在腦海中實現(xiàn)景物具象化。
“我們會先跟孩子們說，這個節(jié)目大概要表達(dá)什么；現(xiàn)在這個動作是為了干什么。演出的時候還有道具配合，這些都是有一些難度的。”李文倩表示。但對于聾人舞蹈演員引領(lǐng)盲童，配合場景展現(xiàn)春天景象，李文倩坦言，平時團(tuán)里無論是生活還是演出，都是聾人演員和盲人演員一起互相幫助、配合完成。盲人是聾人的耳朵，聾人是盲人的眼睛。這也促成了《我們的春天》舞臺上“精靈”與“天使”的默契互動，靈動自然。
據(jù)李文倩介紹，整個團(tuán)隊耗時20多天進(jìn)行排練，當(dāng)《我們的春天》第一次彩排，現(xiàn)場所有工作人員都熱淚盈眶。“盲人‘眼中’的春天和普通人眼中的完全不一樣，這樣的人文關(guān)懷讓我們產(chǎn)生極大的震撼。”李文倩感慨。
突破常規(guī)設(shè)計，體現(xiàn)超現(xiàn)實主義美學(xué)
2021年11月下旬，當(dāng)北京臺導(dǎo)演聯(lián)絡(luò)中央美院創(chuàng)作《我們的春天》視頻創(chuàng)意設(shè)計時，熊新君并不知道如何設(shè)計“盲童眼中春天”的畫面。春晚導(dǎo)演團(tuán)隊曾三次前往中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)和盲童學(xué)校，與孩子們進(jìn)行溝通，得到了他們最原始的對春天印象的表述，記錄下孩子們向往的美好春天。這些幾乎沒見過春天的孩子，多元且豐富的想象力，天馬行空、奇幻瑰麗的場景和情節(jié)，都讓熊新君耳目一新。有的孩子說，春天里應(yīng)該有耳朵特別大的大象，有圓耳朵的貓，還有孩子說，春天的狗狗是沒有尾巴的。
“盲童描繪的春天，可能是支離破碎的、不完整的。但從美學(xué)的角度來說，反而具備非常不一樣的元素，這恰恰構(gòu)成了視覺美學(xué)中的‘超現(xiàn)實主義’。我們用‘超現(xiàn)實主義’重新構(gòu)建了殘障人描繪的春天，觀眾可以從奇幻的畫面中擁有更為震撼的視覺體驗。”
因此，熊新君認(rèn)為《我們的春天》一定要比常規(guī)的春天更美好、更漂亮。只有這樣，才能展現(xiàn)出殘障人群對美好生活更強(qiáng)烈的向往。
畫面中每一絲線條都極具韻律感，形象元素生動活潑，有圓耳朵的貓、比樓高的大象、掛滿蘋果的丁香樹、在天空飛翔的魚、四只眼睛的蝴蝶……色彩絢麗且大膽。北京臺春晚總導(dǎo)演秦崢也曾表示，《我們的春天》在色彩運(yùn)用上再次大膽突破了過往北京臺春晚明艷喜慶的基調(diào)。天空是彩色的，云彩也是彩色的；星星、高山、植物、動物等千姿百態(tài)、五彩斑斕、奇思妙想。唯一常規(guī)的是春天的“綠色”仍被大量應(yīng)用，“我們希望盲童的春天也充滿綠色的希望。”熊新君表示。
沉浸式新媒體藝術(shù)，制作難度遠(yuǎn)超想象
“春天”的畫面就緒后，另一難點便是多媒體呈現(xiàn)。如何將繪制的“盲童眼中的春天”搬到現(xiàn)場大屏幕上和各分屏上？張熙坦言，雖然今年北京臺春晚演播廳的總面積并不大，但在先進(jìn)科技的加持下，現(xiàn)場除了主屏之外還有各種側(cè)屏、立屏、吊屏、地屏和冰屏等；每一塊屏幕上放什么內(nèi)容？屏幕之間的畫面構(gòu)成怎樣的空間關(guān)系？屏幕數(shù)量之多、設(shè)計程度之復(fù)雜，遠(yuǎn)超于團(tuán)隊此前在人民大會堂與鳥巢參與過的多媒體項目。在實際操作中，張熙團(tuán)隊通過對主畫面的裁切與重構(gòu)，以及在特殊屏中的針對性設(shè)計，才讓每一塊分屏都擁有了最合適的畫面，并最終構(gòu)成一個整體諧和且充滿節(jié)奏變化的“春之視界”。
不僅要多維度呈現(xiàn)，導(dǎo)演組也希望讓靜態(tài)畫面注入更多生命力，讓畫面上的小兔子、大象都栩栩如生地動起來。張熙團(tuán)隊將四個場景原畫中的花、草、樹、木，近十種動物以及云彩、水流等，分成上百個圖層，然后對每一株植物單獨(dú)綁定骨點，并制作動態(tài)或動畫。所有動態(tài)元素，都需要符合這個“特殊世界”構(gòu)成的視覺邏輯。而在具體動態(tài)設(shè)計上，畫面中的每一個生物，不僅要符合音樂舞蹈段落起伏的變化，體現(xiàn)出生機(jī)與活力，幅度和節(jié)奏也不能過于強(qiáng)烈，喧賓奪主。
硬件條件不理想、細(xì)節(jié)的不斷打磨、8K分辨率規(guī)格較高、制作周期緊張等，都令設(shè)計過程并不順利。直到錄制當(dāng)天下午，張熙團(tuán)隊才完成所有的渲染、合成工作，總計23塊動態(tài)屏幕、400多G數(shù)據(jù)。
關(guān)注冬殘奧會,關(guān)愛殘障人士
以往春節(jié)晚會大多以喜慶、祥和為主基調(diào)，而今年北京臺春晚也希望在后疫情時代，以溫暖、真情的表達(dá)，致敬與關(guān)懷每一個熱愛生活的普通人；以《我們的春天》中“盲童眼中春天”的意向，呼吁更多人關(guān)注冬殘奧會，關(guān)愛殘障人士。“我們并不在乎來的人是否有流量，春晚節(jié)目要展現(xiàn)北京的人文關(guān)懷。”秦崢曾表示。
在熊新君看來，疫情讓每個人的生活都產(chǎn)生了不同程度的變化，但當(dāng)觀眾們看到盲人“眼中”的春天，當(dāng)殘障人士們有機(jī)會表達(dá)自己對于春天的向往，這對于普通人來說更是一種反思：是不是我們忘記了生活本來的美好？“疫情之下，我們也應(yīng)該去關(guān)注生活，熱愛生活。”
李文倩則認(rèn)為，殘障人士感受到的世界、情感，其實和普通人是一樣的。生活中，他們同樣自信、陽光、快樂，充滿希望。李文倩希望通過《我們的春天》呼吁大眾平等看待殘障群體，“他們需要社會平等、共融、共通的參與機(jī)會，也希望更多平臺能像北京臺一樣，給擁有特殊特長的演員們舞臺，讓他們?nèi)グl(fā)光發(fā)熱，去展現(xiàn)自己的魅力和才華。”
值得一提的是，北京臺春晚現(xiàn)場所有人員都佩戴著一條紅色圍巾，圍巾的圖案是《我們的春天》畫面中那只圓耳朵的小貓。這只像老虎一樣的貓，在節(jié)目結(jié)尾跳上天空，幻化成金色光斑，消逝在天空，把盲童對春天的向往都帶到了圍巾上。而在《我們的春天》之后的歌曲《光亮》中，這些佩戴圍巾的普通人走上大街小巷，把春天的溫暖送往大街小巷，這也是北京廣播電視臺、中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)和北京市盲人學(xué)校共同送出的2022年最溫暖的愛。
率弟子演出《歡聚一堂》 打響語言類節(jié)目頭炮
馮鞏一到，年味就回來了
2月1日，相聲小品演員馮鞏率學(xué)生賈旭明、侯林林、王彤彤，精心策劃、排練、打磨的節(jié)目《歡聚一堂》登上2022北京臺春晚的舞臺。該節(jié)目以經(jīng)典的群口相聲形式，幽默生動地展現(xiàn)了黨的十八大以來，我國影視作品取得的豐碩成果和巨大成就。
作為北京臺春晚第一個打頭陣的語言類節(jié)目，馮鞏不負(fù)眾望地掀起了首個高潮,北京臺春晚瞬間收視直接破1%，遠(yuǎn)超同時段其他衛(wèi)視春晚節(jié)目。該片段也登上抖音熱榜第一名。#馮鞏把諧音梗玩明白了#微博話題閱讀量突破2000萬，于次日沖上文娛榜熱搜第一位，不少網(wǎng)友熱情評價：“馮老師就是厲害！”“一到馮老師就是過年了”。
“老”前輩作品帶來三新
1987年，馮鞏和老搭檔劉偉的相聲作品《巧對影聯(lián)》，成就了一段經(jīng)典。35年后，馮鞏率眾學(xué)生一起，為經(jīng)典作品再次賦予鮮明的時代特征。
從作品來看，《歡聚一堂》擁有三個“新”。首先是形式“新”。雖然其整體結(jié)構(gòu)繼承了經(jīng)典群口相聲形式，但馮鞏一人連續(xù)“挑戰(zhàn)”三位學(xué)生的全新編排，從電影燈謎、影人謎語到電視劇劇名對聯(lián)，精彩程度層層遞進(jìn)，節(jié)奏歡快流暢，依舊令觀眾耳目一新。
而第二個“新”是表達(dá)新。生活永遠(yuǎn)是新的，優(yōu)秀的春晚作品更應(yīng)推陳出新，緊貼時代脈絡(luò)，展現(xiàn)當(dāng)下百姓對生活最美好的期望。《歡聚一堂》便是以近些年大家耳熟能詳?shù)碾娪?、電視劇和演員的名字，串起了令人拍案叫絕的燈謎，并巧用年輕人間最流行的“諧音梗”，例如“你這鼻子的位置——《懸崖之上》”、“橙汁順著下巴往下流——黃渤”，以及《歡樂頌》對《山海情》、《理想之城》對《覺醒年代》等等段子，讓不同年齡層的觀眾都能從中感受到歡笑與共鳴。
第三“新”則是“老帶新”。時代文化在進(jìn)步，藝術(shù)文化同樣需要傳承。近些年馮鞏始終堅持領(lǐng)著學(xué)生們在各大舞臺歷練、打磨，同樣也愿意把好機(jī)會遞交給年輕一代。每個時代都總有人正年輕，唯有新老扶持，才能讓相聲文化、喜劇文化實現(xiàn)長期可持續(xù)繁榮。
老朋友到場拉升收視
近年來，不少喜劇作品陷入只強(qiáng)調(diào)立意，卻缺乏喜感與新意的創(chuàng)作囹圄。而好的喜劇，應(yīng)始終以“喜”為核心；其次歡笑之中，觀眾也需有所觸動，有所反思。馮鞏在北京臺春晚“10G沖浪”背后，同樣是對時代文化進(jìn)步的敏銳觀察，以及對當(dāng)下社會發(fā)展的深刻理解。
作為北京臺春晚的老朋友，馮鞏每年的作品都創(chuàng)造了極高的社會討論度，敲響時代最強(qiáng)音。例如2019年北京臺春晚，馮鞏帶著“你是什么垃圾”的疑問登上舞臺，和閆學(xué)晶一起幫助北京的老少爺們把垃圾分分類。該節(jié)目不僅響應(yīng)了2019年北京市關(guān)于修改《北京市生活垃圾管理條例》的決定，同樣以幽默的方式表達(dá)了垃圾分類是生態(tài)文明建設(shè)的題中之義。2020年北京臺春晚，馮鞏則講述了突發(fā)疫情之下，人與人之間的溫暖情感。節(jié)目中，他以網(wǎng)友的身份與閆學(xué)晶隔空相識、抗疫相知，一位非要飆高音闖“高原”，一位勉強(qiáng)秀低音險“冒煙”，兩代人奇特的婚戀混搭環(huán)環(huán)緊扣，又歡喜又溫暖。
值得一提的是，馮氏喜劇與觀眾間的強(qiáng)烈共鳴，從收視率上也可見一斑。“把馮鞏放在首個出場，便能迅速拉升收視”，這個神奇的規(guī)律曾在北京臺春晚多次得到例證。今年馮鞏《歡聚一堂》再次快速拉升北京臺春晚收視，獲得瞬時收視率第一名，精彩相得益彰。（記者 張赫）
