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3047798688@qq.com近日，香港佳士得以3億高價(jià)拍賣了常玉畫作《五裸女》，刷新了一個(gè)多月前近2億元的畫家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。作為生前籍籍無名的旅法畫家，常玉近年來可謂拍賣行的寵兒。盡管有人認(rèn)為不宜炒作常玉，但他去世后，畫價(jià)一路攀升。可惜，畫家已經(jīng)感受不到這些榮光。
10月5日常玉作品《曲腿裸女》在香港蘇富比拍賣行以1.98億港元成交，創(chuàng)下了其個(gè)人拍賣價(jià)格的記錄，各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道，成為這位一生潦倒的旅法藝術(shù)家去世后的“高光時(shí)刻”。
但是，僅僅一個(gè)多月后，也就是在11月23日晚，常玉巨作《五裸女》以1.9億港元在香港佳士得起拍，最終以2.66億港元落槌， 加上傭金竟然高達(dá)3.039億港元。
此次拍賣，是繼2011年《五裸女》在香港以1.28億港元拍出后，再一次刷新常玉個(gè)人拍賣紀(jì)錄；此舉也將近年來越發(fā)被人關(guān)注的常玉畫作推向了一個(gè)新的熱點(diǎn)高度。而這些，對(duì)于生前在美術(shù)圈籍籍無名的常玉來說，已經(jīng)無法感知了。
常玉《五裸女》油彩 纖維板 120 x 172 cm 1950年代作
常玉出生于四川，少時(shí)家境殷實(shí)。1919年常玉前往巴黎，因?yàn)檎塘x疏財(cái)，一時(shí)間在巴黎華人藝術(shù)家中頗出風(fēng)頭。他與徐悲鴻、林風(fēng)眠熟稔，甚至還有傳聞?wù)f他曾經(jīng)是徐悲鴻的情敵。盡管他們常常相互往來，卻有著各自獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)。常玉不進(jìn)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，常在咖啡館里一邊看《紅樓夢(mèng)》或拉著小提琴，一邊繪畫。因?yàn)榧揖巢诲e(cuò)，常玉一開始在巴黎很能保持一種貴公子的氣度。
但是，常玉在藝術(shù)上堅(jiān)持我行我素，追求精神自由。他經(jīng)歷大起大落，一生默默無聞，不被賞識(shí)。在家中變故無法再接濟(jì)自己之后，常玉也依然保持清高，導(dǎo)致畫作賣不出去，以致他在蒙巴納斯家中因煤氣泄漏去世時(shí)，仍然是一貧如洗。
常玉（右）與友人
八十年代，臺(tái)灣的一些畫商因?yàn)槌Ｓ竦倪z作而暴富，他們中的一些人還專門到巴黎，找到常玉所住樓房下的中國餐館的打工者，希望得到常玉身故后的一些信息。后來，有人終于在巴黎的一個(gè)貧民墓地里找到草草埋葬的常玉墳?zāi)埂?jù)說，巴黎的墓地有使用年限的限制，常玉死后是朋友湊錢給他所買的墓地，那個(gè)時(shí)候正好到期。為此，畫商出資為常玉的墓地又買下了二十年的使用權(quán)，此種心酸對(duì)比身后的繁華，常玉可謂一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)式悲劇人物。
常玉的藝術(shù)，表面看來，非常“法風(fēng)”，但其內(nèi)在的精神氣質(zhì)和趣味到底是東方式的，可以看出常玉的文人心性。裸女雖然是西方繪畫經(jīng)久不衰的傳統(tǒng)題材，《五裸女》卻有不少突破。他選取了較為少見的站姿，常玉既展現(xiàn)了等同于現(xiàn)代畫派中前衛(wèi)的現(xiàn)代感，亦融匯了東方式的古典雅趣。女體只強(qiáng)調(diào)了身體曲線、眼、鼻翼與嘴唇，其余全部省略；不僅如此，“裸女”畫周遭的背景及地毯上也采用了留白。
常玉不畫男人，他曾說：“我畫室這張沙發(fā)雖然早已破舊不堪，但這上面落坐過至少一兩百個(gè)當(dāng)?shù)闷鹈雷值呐恕?rdquo;常玉對(duì)于自己喜歡畫女人這個(gè)愛好，說過這樣一句話：“我學(xué)畫畫原來的動(dòng)機(jī)，也就是這點(diǎn)子對(duì)人體秘密的好奇。你說我窮相，不錯(cuò)，我真是窮，飯都吃不起，衣都穿不全，可是模特兒——我怎么也省不了。”常玉曾這么感慨：“我們的步伐太過時(shí)；我們的軀體太脆弱；我們的生命太短暫了。”他雖然窮困，卻極力體面，把文人式的風(fēng)流貫徹到骨子里。
常玉筆下的花卉
有人從常玉的畫作解讀出他不同常人的內(nèi)心風(fēng)景。他的女人體作品，表現(xiàn)角度與常人不同，筆下纖細(xì)裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子，即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人體，也都是脂潤肌滿、風(fēng)韻張揚(yáng)。
另外，常玉的背式女人體特點(diǎn)獨(dú)具，畫中的女人有的獨(dú)眼視人，若有所思，有的欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑一顧的神情。在有些作品中，女人體的青絲發(fā)髻最為招眼，體態(tài)含羞帶怨，頗有作者“不可向人語，獨(dú)自暗神傷”的自憐情態(tài)。這些都可以看做是常玉的自況。
常玉不僅擅長(zhǎng)畫女人，他也畫植物和動(dòng)物。在他的筆下，動(dòng)植物也成了畫者精神上信不過的衍生表現(xiàn)。毫無疑問，常玉的油畫技巧高妙，可他的情感到底是中國式的，甚至有些文人畫的意蘊(yùn)。
在常玉去世之前的1964年，他曾應(yīng)邀前往臺(tái)灣舉辦個(gè)展，卻因護(hù)照問題未能成行，然而寄去的42幅畫作卻留在了臺(tái)灣。當(dāng)時(shí)，邀請(qǐng)常玉的四川老鄉(xiāng)黃季陸還特意寄了400美元給他作為機(jī)票錢，并勸說其定居臺(tái)灣任教。常玉回應(yīng)道：“從前一個(gè)人過得愜意，不需要成家。一個(gè)人愛畫就畫、愛玩就玩，很自在，不覺得孤單。去年冬天因?yàn)槲蓓敳ＡТ捌屏耍╋L(fēng)雨，我把梯子放在桌子上去糊窗子，不小心摔下來，不省人事，幸好門房聽見人梯摔下的聲音很大，將我救起送醫(yī)，那時(shí)起我就感到一個(gè)人生活的孤單了。”想必，當(dāng)時(shí)常玉的心情也頗為復(fù)雜。
常玉，孤獨(dú)的象，1966年
常玉最后一幅畫作是《孤獨(dú)的象》，創(chuàng)作于1966年，也就是常玉生前的最后一年。據(jù)朋友回憶，他在電話里說自己畫了一張畫，還沒完成，請(qǐng)朋友過幾日來看。他說：“我先畫，然后再化簡(jiǎn)它，再化簡(jiǎn)它，那是只小象，在一望無垠的沙漠中奔馳……那就是我。”該年八月，身無分文、足踝受傷行動(dòng)不便的常玉，在工作室中毒而死，僅僅六十五歲。據(jù)說，就在這一年早些時(shí)候，常玉曾寫信給侄孫常澤清，求寄家鄉(xiāng)的“紅豆腐”（豆腐乳）到巴黎。
