“戲出年畫(huà)”賀新春

　　張川平

　　新年伊始，家家貼福字，貼春聯(lián)，貼年畫(huà)，張燈結(jié)彩，喜迎新春。“年畫(huà)”和“福字”“春聯(lián)”一樣，是慶賀新年的“吉祥物”，五彩繽紛的年畫(huà)讓“年味兒”更熱烈，更濃郁。這些木刻版畫(huà)題材多樣，表達(dá)了人們除舊布新、趨吉避邪的愿望，其中的“戲出年畫(huà)”，即戲曲年畫(huà)，顧名思義，是以民間傳統(tǒng)戲曲為藝術(shù)創(chuàng)作題材的年畫(huà)，被稱為“最有學(xué)問(wèn)的年畫(huà)”，畫(huà)中有戲，戲中有畫(huà)，雅俗共賞，老少咸宜，深受大眾喜愛(ài)。

　　年畫(huà)歷史悠久，一般認(rèn)為興起于宋代，有“紙畫(huà)”“畫(huà)帖”“畫(huà)張”“歡樂(lè)圖”等名目，據(jù)年畫(huà)收藏和研究專家王樹(shù)村先生考證，“年畫(huà)”這一名詞最早出現(xiàn)在清朝道光年間李光庭所著《鄉(xiāng)言解頤》一書(shū)，“帚舍之后，便貼年畫(huà)，稚子之戲耳。然如《孝順圖》《莊稼忙》，令小兒看之，為之解說(shuō)，未嘗非養(yǎng)正之一端也。”可見(jiàn)，除了烘托喜慶氣氛，年畫(huà)還有傳播知識(shí)、寓教于樂(lè)的功能。有詩(shī)為證：“依舊葫蘆樣，春從畫(huà)里歸，手無(wú)寒具礙，心與臥游違。賺得兒童喜，能生蓬蓽輝，耕桑圖最好，仿佛一家肥。”也是在嘉慶、道光年間，京城戲曲演出十分繁盛，開(kāi)始有“寫(xiě)真畫(huà)師”出入戲園，繪制戲曲人物和演出場(chǎng)面，“戲出年畫(huà)”隨之風(fēng)行，家家采辦年貨，一定會(huì)精心挑選幾幅“戲出年畫(huà)”裝飾家居。戲曲以歌舞演故事，俗稱“高臺(tái)教化”，是老百姓審美和教育的重要工具。“戲出年畫(huà)”以繪畫(huà)演繹戲曲人物和故事，表現(xiàn)形式和內(nèi)容最為豐富，可謂美善合一，既符合大眾的欣賞口味，更給“年景兒”增色添彩。

　　“戲出年畫(huà)”的“入畫(huà)”之“戲”堪稱琳瑯滿目，洋洋大觀，圍繞“賀年”的主題，選取的多是歡樂(lè)祥和、熱鬧火爆的劇目，諸如《龍鳳呈祥》《全家福》之類，寄寓著人們對(duì)生活的美好祈愿。

　　才子佳人的言情戲，也備受青睞，《西廂記》《望江亭》《春秋配》《花園贈(zèng)珠》《點(diǎn)秋香》等，像磁石一樣，吸引著情竇初開(kāi)的年輕人鑒賞圍觀。表現(xiàn)“仙凡戀”的《白蛇傳》，特別是《盜仙草》《金山寺》《斷橋》幾個(gè)最精彩的場(chǎng)次，更是畫(huà)師鐘愛(ài)的描摹對(duì)象，白娘子和許仙的故事隨著年畫(huà)深入千家萬(wàn)戶，他們“生死相許”的愛(ài)情傳奇給人們留下難以磨滅的印象。表現(xiàn)田園生活、市井風(fēng)情的小戲，諸如《小放牛》《雙蕩湖船》《拾玉鐲》《王小趕腳》等，風(fēng)趣幽默，情趣盎然，人們品評(píng)之余開(kāi)懷大笑。深懷“英雄夢(mèng)”的年輕人特別喜歡表現(xiàn)俠義故事的武打戲，比如，《蓮花湖》《拿高登》《盜九龍杯》《白水灘》《通天犀》等，這些身懷絕技、除暴安良的豪杰在年畫(huà)上“亮相”，使尚武好義之人為之傾倒，呼之欲出的“畫(huà)中人”正是他們心心念念向往的偶像。

　　“戲出年畫(huà)”中的“三國(guó)戲”“水滸戲”“楊家將系列”更是好戲連臺(tái)，數(shù)不勝數(shù)，《定軍山》《空城計(jì)》《甘露寺》《過(guò)五關(guān)》《轅門(mén)射戟》《長(zhǎng)坂坡》《鳳儀亭》《蘆花蕩》《柴桑口》《慶頂珠》《烏龍?jiān)骸贰洞竺贰妒制隆贰端睦商侥浮贰赌驴抡贰赌媳焙汀返?ldquo;骨子老戲”至今仍活躍在舞臺(tái)上，人們從中認(rèn)識(shí)了諸葛亮的“智”，關(guān)羽的“忠”，張飛的“莽”，趙云的“勇”，認(rèn)識(shí)了“風(fēng)風(fēng)火火闖九州”的梁山好漢和忠烈千秋、保家衛(wèi)國(guó)的楊門(mén)虎將。還有改編自《西游記》的《鬧天宮》《盤(pán)絲洞》《高老莊》，改編自隋唐故事的《樊江關(guān)》《風(fēng)塵三俠》《秦瓊賣(mài)馬》《打金枝》《大登殿》《乾坤帶》等，也是人們百看不厭的劇目，畫(huà)師選取核心人物、經(jīng)典場(chǎng)景加以點(diǎn)染“深描”，令觀者大飽眼福。春節(jié)期間，家人團(tuán)聚，圍爐品茗，談笑風(fēng)生，這些描繪神話傳說(shuō)和歷史故事的“戲出年畫(huà)”，讓大家思接千載、視通萬(wàn)里，引發(fā)了說(shuō)不盡的話題。

　　“戲出年畫(huà)”如同紙上氍毹，形形色色的人物匯聚于此，演繹人間百態(tài)、世俗傳奇，人們坐在家里就能欣賞耳熟能詳、喜聞樂(lè)見(jiàn)的經(jīng)典劇目，這些“助興”節(jié)目密切了友情，凝聚了親情，讓人們其樂(lè)融融，共迎新春。

　　“戲出年畫(huà)”中的有些劇目，已經(jīng)輟演或失傳，比如，畫(huà)樣數(shù)量最多的“八大拿”，曾經(jīng)是異常火爆的“熱門(mén)戲”。所謂“八大拿”是八出捉拿惡霸的劇目，包括《趴蠟廟》（《拿費(fèi)德功》）、《淮安府》（《拿蔡天化》）、《獨(dú)虎營(yíng)》（《拿羅四虎》）、《河間府》（《拿侯七》）、《里海塢》（《拿郎如豹》）、《東昌府》（《拿郝士洪》）、《殷家堡》（《拿殷洪》）、《霸王莊》（《拿黃龍基》），如今已難得見(jiàn)于舞臺(tái)。“戲出年畫(huà)”保存了這些戲的資料，從這個(gè)意義而言，“戲出年畫(huà)”還是“冷門(mén)戲”的“紙上博物館”，也讓人們借“戲畫(huà)”分享老輩人在年節(jié)看戲的樂(lè)趣。

　　中國(guó)很多年畫(huà)產(chǎn)地盛產(chǎn)“戲出年畫(huà)”，包括河北武強(qiáng)、蘆臺(tái)，天津楊柳青，江蘇蘇州桃花塢，河南開(kāi)封，陜西漢中、鳳翔、蒲城，山東陽(yáng)谷、泰安、高密、濰縣，安徽蕪湖、臨泉，福建建陽(yáng)西麻沙鎮(zhèn)、漳州、泉州，四川綿竹，山西襄汾、臨汾，等等，尤以武強(qiáng)年畫(huà)最富盛名，有一首歌謠唱到：“山東六首半邊天，不如四川半個(gè)川。都說(shuō)那里人煙厚，不如武強(qiáng)一南關(guān)。戲曲唱了千千萬(wàn)，不知戲臺(tái)在哪邊。”武強(qiáng)人演戲、看戲、畫(huà)戲的盛況于此可見(jiàn)一斑。

　　戲曲劇種因地而異，與“地方戲”相應(yīng)，“戲出年畫(huà)”也因地制宜，在著色、造型等方面形成了鮮明的地域風(fēng)格，比如，武強(qiáng)年畫(huà)主要選取河北梆子的劇目加以描繪，四川綿竹的“戲出年畫(huà)”在衣裝扮相上極具川劇特色。一般來(lái)說(shuō)，北方劇種粗獷、激越、豪氣干云，南方劇種細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)、情思綿密，經(jīng)由畫(huà)師的勾描敷色，“戲出年畫(huà)”也凸顯出“地方戲”的地域特點(diǎn)。

　　總的來(lái)說(shuō)，各地“戲出年畫(huà)”“同”大于“異”。“戲出年畫(huà)”是戲曲和年畫(huà)的“合璧”，二者共享統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格，從造型、色彩、構(gòu)圖等方面突出了綜合性、概括性和程式化的特點(diǎn)，以體現(xiàn)“真、假、虛、實(shí)、賓、主、聚、散”的“八字要訣”。“戲出年畫(huà)”是典型的“以戲?yàn)楫?huà)”，它的“畫(huà)法”對(duì)戲曲表演藝術(shù)多有借鑒，“畫(huà)角色歌”即來(lái)源于相應(yīng)的“戲諺”，比如，畫(huà)旦角的歌謠：“畫(huà)旦難畫(huà)手，手是心和口，若要用目送，神情自然有。”“青衣手捧心，武（刀馬）旦疾如風(fēng)，閨門(mén)目下行，花旦插腰巾。”畫(huà)師們謹(jǐn)記“畫(huà)中要有戲，百看才不膩”的原則，并非畫(huà)的是“戲”就一定“有戲”，“畫(huà)戲”即“演戲”，畫(huà)師和演員采用不同的手段，去抓住共同的重點(diǎn)、難點(diǎn)和亮點(diǎn)，只有神氣煥發(fā)，才能真正“出彩”。“戲出年畫(huà)”追求的正是“戲畫(huà)合一”、形神兼?zhèn)涞男Ч?/span>

　　“戲出年畫(huà)”的點(diǎn)睛之筆在于刻畫(huà)“角色”，“角色”有“八形”之說(shuō)，描畫(huà)“少者”“文者”“貧者”“富者”“癲者”“醉者”“老者”“武者”等有不同的要求和效果，貴在精準(zhǔn)傳神，比如，如何刻畫(huà)“醉者”，“八形說(shuō)”給出了言簡(jiǎn)意賅的說(shuō)明——“呆容、模糊眼、目倦、步蹌、手欲扶、口欲吐、語(yǔ)混、身?yè)u、頭重、坐斜，渾身呈軟狀，獨(dú)腳跟硬”，自然這些要求也適用于演員舞臺(tái)表演，只不過(guò)舞臺(tái)上的“戲”有聲有色，活靈活現(xiàn)，動(dòng)感十足，年畫(huà)中的“戲”則是某個(gè)精彩場(chǎng)面的定格，類似電影的特寫(xiě)鏡頭，以線條和色彩構(gòu)圖布局，放大了“頰上三毫”的效果，雖是靜止的畫(huà)面，卻不減神韻，高明的畫(huà)師甚至能在“靜”中求“動(dòng)”，表現(xiàn)出人物關(guān)系的重重張力，讓大家看到人物內(nèi)心的律動(dòng)，或心花怒放，或心碎神傷，將情緒瞬間的澎湃和蕩漾描摹出來(lái)，觀者情動(dòng)于衷、念念不忘的正是這樣的神來(lái)之筆。

　　“戲出年畫(huà)”形式不拘一格，有單張的橫幅，有豎置的條屏，有系列組畫(huà)，靜觀年畫(huà)，悅目怡神，給人美的享受。還有一種活動(dòng)的“戲出年畫(huà)”，特別在元宵佳節(jié)大放光彩，人們制作“燈方”，將年畫(huà)貼在燈的四框，外出游玩，如同手持一個(gè)微型舞臺(tái)，戲畫(huà)隨之轉(zhuǎn)動(dòng)，流光溢彩，美輪美奐，倍添節(jié)日興味。