情系北路梆子

李萬林（左）、任建華（中）夫婦二人為詹麗華傾心傳授技藝。

　　李萬林是北路梆子非物質文化遺產傳承人，他從藝65年來，唱、做功底扎實，嗓音高亢，善于扮演各類角色，刻畫人物性格精準，形成了自己的演藝風格，在觀眾和同行中有廣泛的影響。同時通過傳幫帶，為北路梆子培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀演員，為這個古老劇種的傳承和弘揚作出了不可磨滅的貢獻。

　　藝術的魅力是無窮的，它感染并熏陶著人們愛美的心靈。李萬林從小就喜歡戲。他是興縣城關人，每天和小伙伴們擠在人群中看戲看得如醉如癡，演員們表演完了以后，舞臺就成了李萬林和小伙伴們的天堂，他們在舞臺上模仿著劇情、唱腔，唱、念、做、打表演得也是有板有眼。

　　天道酬勤再加上對戲劇的酷愛，由李萬林主演的《告御狀》等梆子戲一炮而紅，被人稱為“十六紅”。李萬林的妻子任建華（國家一級演員）比李萬林小8歲，進入劇團后拜鄭玉鳳為師，主攻青衣，常常和李萬林在舞臺上演夫妻。“我演縣令，她就演縣令太太；我演丞相，她就演老夫人；我演皇帝，她就演皇后。只有演楊家將時，我演的是楊六郎，她演的是佘太君，我得叫她媽。”李萬林幽默地說，他和任建華常常在唱功、做功上互相切磋、共同進步，最終把舞臺上的夫妻關系“延續(xù)”到了生活中。

　　在忻州北路梆子劇團，排演的第一部北路梆子戲是《紅燈記》，李萬林飾李玉和，任建華飾鐵梅，塑造舞臺上的藝術人物，李萬林覺得用假嗓唱不能很好地表現(xiàn)英雄人物的形象，就堅持用真嗓演唱，好在李萬林天生的金嗓鐵喉，但是光靠好嗓子是不能完全把握劇情和人物的思想情緒的，李萬林唱腔藝術最大的特點在于“唱情”，一個舞臺人物的塑造，唱好唱壞都要根據舞臺人物的思想感情進行認真的推敲研究，把舞臺人物的感情唱出來。李萬林正是準確地把握了李玉和、楊白勞、李世民、楊六郎、林有安、田云山等戲劇人物的思想情緒、性格特點，以及劇情發(fā)展中人物的思想變化，才唱得那么百轉千回、酣暢淋漓。夫妻二人為《紅燈記》下的辛苦只有親身體驗才知道其間的酸甜苦辣。付出的辛苦終于得到回報，《紅燈記》一炮打響，同行的認可、群眾的肯定、社會的贊譽，夫妻二人的舞臺事業(yè)從此蒸蒸日上，李萬林也逐漸形成獨具一格的“萬林腔”。

　　春色滿園關不住，桃李芳菲競爭妍，李萬林獲獎無數(shù)，但他對此看得很淡，他最注重的就是傳、幫、帶，給予青年演員多實踐、多鍛煉、多演出的機會，把北路梆子這一傳統(tǒng)劇目傳承下去，將北路梆子推向一個新的高度。在新編歷史劇《畫龍點睛》中，李萬林飾演李世民，讓青年小生演員成鳳英飾演馬周，在排練和演出過程中，他身體力行，不斷提攜成鳳英。為了支持成鳳英摘取“梅花獎”，他毅然把李世民改為小生，自己從戲里退出來，讓成鳳英擔綱主演，從唱腔到戲路悉心傳授，終于使成鳳英憑借《畫龍點睛》奪得了中國戲劇第十四屆“梅花獎”。成鳳英摘“梅”之后深情地說：“過去有句話，寧讓十畝地，不讓一出戲。沒有李老師的培養(yǎng)，就沒有今天的我……”

　　曾榮獲“杏花獎”“紅梅獎”、中國戲劇最高獎“小戲小品大賽”第一名及唯一一名觀眾最喜愛的女演員獎、第25屆中國戲劇梅花獎等眾多獎項的青年演員詹麗華說，1986年她從忻州藝校畢業(yè)后，李萬林、任建華就一直對她及其他年輕演員認真扶持、大膽啟用。“1987年，有個振興北路梆子調演的機會，老師幫我排了《拾玉鐲》這出戲，我第一次獲得了主角金牌獎，給了我莫大的鼓舞，奠定了我此后演出的基礎。”

　　老驥伏櫪志在千里，作為國家級非物質文化遺產北路梆子代表性傳承人，李萬林想的更多的是北路梆子的傳承和創(chuàng)新。北路梆子作為文化產業(yè)，藝術力量不夠凝練，劇種的繼承和創(chuàng)新不夠，后學者不知道北路梆子的核心價值，拿出幾部精品劇目還有待時日。李萬林常說：“一個演員在舞臺上演戲要認認真真，職業(yè)道德是立身之本也是藝術創(chuàng)作之本，要努力提高文藝工作者的自身修養(yǎng)，摒棄庸俗、弘揚正氣，要珍惜老百姓的評價。”　田長水