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3047798688@qq.com7月30日，2024年第二季度“中國好人榜”發布儀式在山西大同市舉辦，邯鄲市邱縣青蛙漫畫組創始人陳玉理、李青艾夫婦榜上有名——被評為敬業奉獻類“中國好人”。敬業奉獻？此言不虛。在邱縣有句俗語：“開遍全縣的是棉花，紅遍全國的是漫畫”，而陳與李夫婦就是邱縣農民漫畫的“播火人”。40多年來，他們傾盡心血培桃育李，青蛙漫畫組從最初的14名成員發展成為擁有數千人的民間藝術團體。陳玉理本人榮獲“中國漫畫金猴獎”（終身成就獎），夫妻二人合著的《陳與李漫畫集》獲河北省第十一屆“文藝振興獎”。他們是真善美的傳播者、正能量的弘揚者、道德新風尚的踐行者，以言行詮釋著責任擔當，用大愛傳播著文明風尚。在第40個教師節來臨之際，筆者走近這對耄耋老人及其學生們，面對面聆聽他們的故事——
時值金秋，暖暖的陽光灑在河北邱縣城北的一個普通院落，靜謐的小院內瓜果飄香，秋蟲鳴唱，黃色的泥土里彌漫著豐收的氣息。
凝思創意、簡筆勾勒、調彩涂色……簡陋的畫室內，一對白發老人相依相伴，守著一隅靜好時光，用匠心繪制著漫畫人生。須臾間，隨著她鄭重地按下“陳與李”的朱紅印章，一幅憨態可掬的漫畫《豐收圖》便完美收官，呈現在面前。
正在創作中的陳玉理、李青艾夫婦。
“陳與李”是一對農民漫畫家，這個共同的名字他們整整使用了60多年。“陳”為陳玉理（藝名陳跛子），“李”為李青艾。多半個世紀以來，兩位漫畫家“一生終一事，一生愛一人”，嘔心瀝血，筆耕不輟，并組織起全國聞名的青蛙漫畫組，手牽手將中國農民漫畫推向了世界漫壇高峰。
陳玉理老師代表作《大豐收》。
六十年前，他的彩禮是“右手”
李青艾：“我跟你結婚，原本是不收任何彩禮的，但這只‘手’我收下，但它不應該完全屬于我，它還是人民的，要為人民服務。”
“這幅畫李老師畫得怎么樣？”
“還湊合。”陳玉理言簡意賅。
“哈哈哈，這已是老陳的最高夸獎了！”在爽朗的笑聲中，李青艾解釋。如今，年已九旬的陳玉理有雙手顫抖的征狀，但仍不愿放下手中的畫筆。他常將自己的構思說給李青艾，借助妻子的手，畫出心中的畫。
眼前這對白發蒼蒼的漫畫夫妻，不禁讓人聯想到錢鐘書與楊絳這對文壇伉儷，男的才思中顯幽默，女的干練中見豁達。熱情好客的二老還不由分說，將我們按在沙發上，而他們卻硬要坐在木制靠背椅上。他夸她是“花畫話”（會種花、會畫畫、會說話），她說他的“構思獨一無二”。兩位老人的風趣，讓采訪充滿了笑聲。
歲月繾綣，葳蕤生香。李青艾翻開厚厚的《陳與李漫畫集》，伴著他們質樸、帶有土味的話語連綴歲月，夫妻一生勇攀漫畫高峰的傳奇經歷，便如畫卷般鋪展開來。
畫集中，最引人注目的是《送給李青艾的彩禮》——陳玉理右手按在白紙上的紅色手印。60年前，陳玉理寫信向李青艾求婚，信中寫道：“我們就要結婚了，我沒有別的彩禮給。把我的‘右手’送給你吧，你讓它種地它扶犁，你讓它畫畫它握筆。凡是通過這只手創造的財富，全部屬于你。”回憶起往事，李青艾依然一臉甜蜜，我給他回信：“我跟你結婚，原本是不收任何彩禮的，但這只‘手’我收下，但它不應該完全屬于我，它還是人民的，要為人民服務。” 這浪漫的“彩禮”，奠定了夫妻一生用漫畫服務群眾的基調。
在邱縣有句俗語：“開遍全縣的是棉花，紅遍全國的是漫畫。”60多年來，在陳與李的帶動下，邱縣農民漫畫已成為一種文化現象，如涓涓細流，不干不涸，成為漫壇的常青樹。
1934年9月，陳玉理出生在邱縣大郭斗村的一個貧寒農家。自幼左腿脫臼，因貧失醫，成了跛子。在舊社會，尚在童年的小玉理就一瘸一拐輾轉討飯，風餐露宿，人欺狗咬，上演了一幕現實版的《三毛流浪記》。
長大干啥呢？小玉理皺著眉，思慮著人生方向。一次次，他看到村里畫門簾的藝人備受尊重，從此將畫家夢埋在了心中。真正讓他夢想破繭化蝶還是在解放后，在黨的關懷下，陳玉理走進學校，后來還考入邱縣初級師范學校。在學習中，陳玉理接觸到了漫畫，他一下子便被那種夸張、幽默的畫法所吸引，于是愛上了漫畫。
“漫畫從生活中來。”60多年來，夫妻始終這樣認為。為畫好漫畫，陳玉理曾四次辭去好工作，“我要當農民漫畫家，不嘗嘗當農民的酸甜苦辣怎么行？”對此，陳玉理用詩一樣的語言寫信給愛人解釋：“農村不是埋葬藝術的墳墓，而是我的廣闊天地。我起步于鄉間小路，離開了農村就像魚兒離開了水，瓜兒離開了秧。生活是創作的源泉，我堅信有出息的藝術家必須到生活中去”。1960年，李青艾也辭去公社婦女主任職務，回村與陳玉理喜結良緣。漫畫，這個共同的志趣，將陳玉理及李青艾的命運緊緊綁在了一起，從此，兩人有了共同的名字——陳與李。“陳與李”既是陳玉理名字的諧音，也是夫妻倆一生的事業追求，這個筆名陪伴著他們，走過了60多年的風雨路。
“陳與李”代表作《中國夢 牛精神》。
為了漫畫藝術，她曾攙扶丈夫蹣跚走上“要飯路”
陳玉理：“我小時候是要吃的，現在是要精神食糧，向您取經，是求您指點漫畫的。”
“學漫畫，我的座右銘是瘋死成——學練到瘋的程度，只要累不死，就要成功。”陳玉理說。
陳玉理“醉畫”，田間勞動休息時，放下鋤頭用手指在地上畫；躺在炕上，用心在腦子里畫；晚上趴在桌子上，在如豆的煤油燈下，用筆在紙上畫。
窮鄉僻壤，無處求師，見本好書，把衣服扒下來換都愿意。陳玉理愛繪畫的書籍如命，只要見到了，多貴都要買。一年冬天，為買書他賣掉了棉衣。破舊的斗室猶如冰窖，陳玉理披上了被子，又把腳伸進裝著麥秸的紙箱內取暖。然而，這依然抵擋不住寒冷的襲擊，他的牙齒格格作響，身體顫抖得如寒風中搖曳的秧苗。
田間地頭處處是他學畫的課堂。為畫好牛，他跌跌撞撞跟在牛屁股后面，看牛如何昂首、奮蹄、擺尾，看人如何扶犁、揚鞭……2013年，陳與李的《中國夢 牛精神》入選全國公益廣告作品庫，2015年又“登”上“圖說我們的價值觀”特種郵票成為“國家名片”，那牛氣沖天的精氣神就是得了田野學藝的“真傳”。
在邱縣，有一個人皆盡知的故事：有一次李青艾因事回了娘家，陳玉理因忙于畫作，10多天被子沒有疊起，一窩耗子竟在此安家生了崽兒。“臥榻之下竟容老鼠安睡”，一時成為漫壇的趣話。1958年，激情滿懷的陳玉理與李青艾組織了農民漫畫組，他們用畫筆把街頭變成了群眾喜聞樂見的畫廊。
翻看陳與李的漫畫，如坐在田間地頭，聞得見谷香，聽得見蟲鳴，觸摸得到群眾的脈動。一幅幅構思獨特、尖銳潑辣、妙趣橫生、富有鄉土和生活氣息的漫畫，或贊或諷，均韻味悠長，刻骨銘心。瞧，那一幅《禾如其人》，農民甲在科學技術面前昂首挺胸、不屑一顧，地里的稻子也長得像他一樣，成了高高揚頭的秕谷；農民乙彎腰虛心地接受了科學技術，地里的谷子也沉甸甸地低下了頭——多么鮮明的對比啊，多么讓人深思的形象，一幅畫開闊了無數人的視野。
“漫畫就像新鮮水果，得好看、好吃，關鍵得有營養。”陳玉理用通俗的語言，解釋漫畫的藝術性和思想性。陳玉理的處女作《草草了事》在1957年首次發表于《漫畫》雜志，緊隨其后，李青艾的處女作《穿過我們的林蔭大道》也在1958年登上了同一雜志。在漫畫道路上，他們幾乎同時起步，以共同追求攙扶著跋涉在漫畫藝術道路上。那些年，他們同農民一樣日出而作，不同的是夜里夫妻“共剪西窗燭”，一起學習、作畫，對農村的深度了解，使他們的每一件作品都反映了國策民聲，像彈鋼琴一樣，精準地彈奏在時代強音上。
有一年，邱縣農業獲得大豐收，可農民卻高興不起來。鄉親們對陳與李說：“你能不能把我們豐收之后，被亂攤派搞得沒收入的事情畫出來？”夫妻經過縝密構思，共同創作了一組題目叫《大包――干》的漫畫，由三幅漫畫組成：第一幅是一個人背著象征豐收的大包袱，第二幅是四面伸出亂攤派之手，第三幅是空空的包袱里只剩下兩張收費票據。這組漫畫在《諷刺與幽默》雜志上發表后，被《人民日報》轉載。一位叫王文奇的村民看到了，找到陳與李說：“你們可給咱們農民出了口氣！”隨后，國家出臺了有關減輕農民負擔的政策，鄉親們看到漫畫還真能替他們說出心里話，紛紛主動為夫妻倆提供創作素材。街道旁，郵筒里的信件長期未取，李青艾就畫了一幅畫，把郵筒的肚子畫得大大的，題目是《郵筒懷孕了！》。郵局知道后，立即進行了整改。李青艾說：“我們是在生活中畫漫畫，在漫畫中過生活。”
“相對于諷刺漫畫，歌頌漫畫更難畫。”李青艾意味深長地談創作體會，“要像相聲一樣抖包袱，既在意料之外，又在情理之中”。說到歌頌漫畫，作品《大豐收》被漫畫界譽為“歌頌漫畫的范本”。這幅畫怎么來的，李青艾進行解秘。20世紀50年代，看到農業豐收的大好形勢，陳玉理想畫幅歌頌漫畫，但具體怎么畫，讓他愁腸百結。一天，他在看守打麥場。酣睡中，他夢到天下雨，但長長的褲子怎么也穿不上，急醒后，他瞬間頓悟了漫畫中大與小的辯證關系，于是漫畫已在腦中勾勒完成：圖一，農民甲看著面前碩大“大豐收”字幅，以夸張的表情與肩扛如椽巨筆的農民乙對話：“我看你寫得太大了”；圖二，“大豐收”三字貼在高聳如山的糧倉上微如豆大，“我看還小呢。”大小對比的構圖、夸張的表情、自然的對話，像一幕幽默的情景劇，一下子就走進了群眾心里，成為時代的記憶。1959年這幅漫畫發表后，又被《人民日報》等多家報刊轉載，并入選《中國現代美術全集·漫畫卷》。因這幅漫畫的靈感來自夢中，李青艾得意地稱之為“神來之筆”。
心在云上，根在土下，漫畫在田間成長，構思在群眾中醞釀，于是以農村鮮活生活為題材的一幅幅畫作在筆尖涌出，《走正道上去的干部》《荒漠新影》《上天梯》《農民的笑》等以小見大的漫畫展示了三農的發展變化，以中國農民獨有的幽默情感唱響了長盛不衰的傳世歌謠。
他們深知藝無止境，所以求知若渴。陳與李在漫畫創作的漫長歲月中，以“乞丐討飯”的方式，向專家、同行們“乞討”。一天李青艾攙扶陳玉理肩背手提著大卷、小包，蹣跚著走在保定的大街上，巧遇時任省美協副主席的韓羽，他的第一句話就是“我是來要飯的！”接著又補充道：“我小時候是要吃的，這次是要精神食糧，向您取經，求您指點漫畫的。”韓恍然大悟。在韓羽的指點下，夫妻還用同樣方式南上北下，先后敲開了華君武、方成等一批美術界名家的大門。華君武鼓勵他們一定要扎根農村，從農民群眾生活中去找素材；方成則建議，不只要自己畫，要帶徒弟，建一支漫畫隊伍，專門畫農村題材，為廣大農民群眾鼓與呼。
李青艾老師和漫畫組成員在討論創作。
病床上，他把學生的漫畫視為“治病良藥”
華君武：“……青蛙漫畫組出人才，出作品，世界還有哪一個國有這樣農民漫畫團體的，如果有，請出來比一比。”
1983年春，陳與李當上了漫畫“教頭”——在原有農民漫畫組的基礎上，正式成立了青蛙漫畫組。
為啥叫青蛙？李青艾說：“我們就想，青蛙又能吃害蟲，又能唱豐收，是農民的好朋友，跟我們的漫畫意義相同。從此以后，我們都是‘青蛙’。”兩間舊房子，既要當教室、又要當宿舍。學生們自帶干草打地鋪，還得自備米、面等食品，李青艾則給大家腌了一缸咸菜，再買一口大鍋，生個火，青蛙漫畫組就這樣開了張。
首批的14名學生的生活很苦，可他們知道老師更苦。陳玉理是名嚴師，干練的李青艾除了老師的身份外，還是激情四溢的大管家，大量的事務性工作都落在了她肩上，她像在家里照顧丈夫一樣，精心照顧著大大小小的學生。角色分工雖不同，但有一樣，恨不得把自己的所學一下子掏給學生。數十年如一日，夫妻二人從未休過一個節假日，甚至不分晝夜，學生隨到隨輔導，就連吃飯、走路心里都裝著學生和漫畫。哪一個學生有一丁點的進步，他們便喜上心頭；那個學生停步不前，他們便寢食難安。學生都是來自農村，水平參差不齊，有的學生見自身成效不佳，便打起“退堂鼓”。見此，陳玉理講自己在苦難中成長的故事，“什么叫天才？天才就是咬緊牙關下決心去干時，兩牙相碰迸出的牙屑！”陳玉理擲地有聲。
陳玉理對漫畫作品要求近乎吹毛求“疵”。“畫漫畫最難的是構思，陳老師的構思可以說是漫畫界里的一絕，因此他也要求我們要有最好的構思。有了好的想法，他睡不著覺半夜也要把我們召集到一起商討。看草圖時，每當一個好的漫畫構思出現，陳老師就會兩眼放光、手舞足蹈。對那些還不成熟的構思他會毫不留情地提出意見，或者直接槍斃。在老師的帶動下，我們每次都會熱烈發言、各抒己見，形成了一種良好的創作氛圍，促成了許多好作品的誕生。”青蛙漫畫組成員、中國美術家協會會員胡延亭提起恩師依然感動。
胡延亭清晰記得，自己的漫畫《看嫁妝》，陳老師因為不滿意，曾七八次踩著自行車上門送教。有一次陳玉理病了，站著講課累了他坐著講，坐著講課累了他側躺在麻鋪上講。看出他的身體異樣，學生們都很心疼，硬是把他送進醫院。學生們拎著蘋果、罐頭等禮品看望，陳老師一一拒絕；學員帶著漫畫草圖來了，陳玉理欣喜異常，趴在病床上與他們討論得不亦樂乎，醫生試圖阻止，他手一揚，“這也是藥，能治我的病！”
相對陳玉理的嚴，李青艾則用母親般的愛哺育著學員成長。逃婚出來的張鳳霞就是靠學畫漫畫，由“灰小鴨”變成“金鳳凰”。當時，張鳳霞只有15歲，父母給她定了娃娃親。在一個雨夜，她從家跑出來投奔陳與李。了解情況后，李青艾反復上門做工作，吃住全免，把她留下來學漫畫。“一個女孩子，我不放心，就把老陳趕到其他房間，讓她與我住一起。”李青艾深情回憶，“我給她講漫畫、講人生、講婚戀，小張很快振作起來。”4個月后，張鳳霞發表了第一幅漫畫，其父母看后說：“俺們放心了啦，讓閨女在這兒學吧，已把親退了。”在李青艾的精心指導下，張鳳霞創作了《家中有林，林中有家》《從生到熟》等大量作品，被優先招錄為公職人員，并加入河北省美術家協會成為會員。
以心血去澆灌，以農田為課堂，以生活為課本，在陳與李的帶領下，一批批“青蛙”成長起來了，“筆桿鋤頭手中拿，農民成了漫畫家。”40年，70萬公里。自行車換了又換，不管雨雪風霜，學生璩詩嶺一直奔波在漫畫求學實踐的路上，他成了公認的“勤蛙”。他于1984年加入青蛙漫畫組，從此與漫畫結下了不解之緣。作為一名地道的農民，他每天白天干農活，晚上騎車到20公里外的青蛙漫畫組學習，天亮之前再趕回家，繼續到田里干農活。一勤天下無難事。璩詩嶺也取得了豐碩的成果：《賣畫的故事》榮獲由文化部等部門聯合舉辦的“第九屆中國人口文化獎（美術獎）”；《誘捕》獲“河北省新聞漫畫大賽”一等獎；《貧窮的根源》獲“計生杯全國大型書畫展”一等獎；《補》獲第八屆全國稅收漫畫大賽二等獎；《常回家看看》等系列漫畫獲“深圳第五屆動漫大賽”特等獎……
這不能不說是奇跡！僅有20多萬人口的邱縣，這些扛著鋤頭的農人，竟有9名成為中國美術家協會會員、10人成為中國民間文藝家協會會員、30多人成為省市級美術家協會會員，相繼有3000多人加入漫畫隊伍。
立身為旗，雖年高，而耕耘不倦。陳與李帶領青蛙漫畫組，始終堅守“吃害蟲、唱豐收、針砭時弊、歌頌新人新事新風尚”的宗旨。他們立足鄉土，用農民的獨特視角觀察社會、描繪生活，懲惡揚善、激濁揚清，用充滿“泥土芬芳”的畫筆勾勒中國夢，推動鄉風文明建設，為鄉村振興注入了源源不斷的精神動力。
在公益漫畫創作上，他們引領了新風潮。圍繞“中國夢”等重大主題，創作的《中國夢 牛精神》《一滴汗一粒糧》《做有“糧”心的人》等作品入選了全國公益廣告作品庫。在善行漫畫方面，他們聚焦于美德的傳揚。以道德模范和“身邊好人”為原型，創作了110幅公民道德建設主題漫畫，大力倡導互助、誠信、敬業、孝敬之風，使“看漫畫、樹正氣、做好事、尚公益、行善舉”等良好的社會風氣在邱縣蔚然成風。
此外，漫畫家們還化身“宣講員”，圍繞黨的二十大精神、社會主義核心價值觀等內容，深入開展“漫畫宣講”活動，生動演繹了新時代“中國故事”。
……
“如今，漫畫不僅是邱縣的一張文化名片，更是全縣思政教育開展、公民道德建設、美麗鄉村打造、黨的創新理論宣講等活動的重要載體，推動全縣精神文明建設走深走實。”邱縣縣委常委、宣傳部部長劉學兵如是說。
看著面前兩位白發蒼蒼的老人，筆者想，如果也給面前兩位可敬的老人畫一幅漫畫，那一定是：紅彤彤的朝陽下，漫漫原野上，兩頭老黃牛弓起脊梁，昂起肩胛，邁開足蹄，拖著沉重的銀色犁鏵翻起希望的土壤，在他們耕耘過的身后是金燦燦的收獲……
著名漫畫家華君武說：“……青蛙漫畫組出人才，出作品，世界還有哪一個國有這樣農民漫畫團體的，如果有，請出來比一比。”一支業余的農民漫畫隊伍，為何能薪火相傳、長盛不衰？著名漫畫家英韜在文章《情深意濃》中一語道破：“陳跛子、李青艾兩位組織者，把發展青蛙組視為畢生事業，全神貫注，十數年如一日，不辭辛苦、不圖虛名，為幫助組員進步而盡心盡力。”
“老黃牛，邁大步，我給農民來服務。以苦為樂不知累，定叫家鄉換新圖。”這是陳與李的作品《牛頌》的題跋，也是老人一生的寫照。說起漫畫的未來，他們很欣慰，近年來，“青蛙”（漫畫家）帶“蝌蚪”（中小學生漫畫愛好者）共成長活動已向全縣校園普及，想必不遠的將來定能“青草池塘處處蛙”。與老人依依告別，李青艾說此時《青蛙之歌》最能代表他們的心聲：田間池邊，小溪山泉，風雨兼程，砥礪永向前，家國情懷在心間，蛙鼓聲震天，慶豐年……
邯鄲新聞傳媒中心記者 周金立 孔軍 袁鑫/文 通訊員 劉龍 霍飛飛/攝
